（林枫原创诗评）现代版的《静夜思》——点评“心闲牵风”的《静夜思》
2012-05-03 15:52:15| 分类：
诗歌赏析
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现代版的《静夜思》 ——点评“心闲牵风”的《静夜思》 ●林枫 《缅华新文学》网现代诗歌版版主“心闲牵风”的这首诗，题目叫《静夜思》，不由让我想起李白那首千古传诵的著名绝句《静夜思》。一样的题目，不一样的思乡之作———个古代，一个现代。如果我们从诗歌艺术的角度，把他们拿来对比探讨一下，不无裨益。 李白的《静夜思》，起句是“床前明月光”，写的是大诗人作客他乡，对着满地月光，寂寞孤独，夜不成眠。为后面的思乡埋下伏笔。心闲《静夜思》的第一段，写的是为生活劳累了一天的“父亲”，面对“清朗”的月色，同样寂寞孤独。不同的是，“心闲”在这里以女性诗人特有的细致笔触，工笔描绘了引起“父亲”寂寞孤独的“典型环境”。单说那个“踱”字，就用得很传神！把月光拟人化。“委婉”两字，如果删掉，应该无伤大雅。句子还显得精炼些。接着“寂寞床前流漾”，也很好，把“月光”和“寂寞”动态、诗化了。 第二句承式句（段），是承上启下。酒仙李白那晚不知怎么，在屋里对着一轮“秋月”，看着“夜月似秋霜”，居然没有饮酒，而是思乡思到夜不能眠，眼前产生错觉，朦胧中，把满地月光，疑似为“地上霜”。“心闲”这边，现代的“父亲”倒对月饮起酒来，且诗意很浓，他听到不知何处，传来“一管萧音”。于是，客居他乡，因生活劳累“累弯”了“脊梁”的“父亲”，“一杯酒觞”——喝酒思乡了。最感人一幕的是，一旁的“母亲”，见此心疼，泪花闪闪在“眼眶”。在这里，“萧音”、“酒觞”、“泪”“月色”都集中聚焦，斑驳“错落”在“父亲累弯的脊梁”上。李白的“疑是地上霜”，在“心闲”这里更加具象和诗化了。不过，我又要唠叨一句，“皆以心的形状”这句，似乎也可以删掉。这样，四段诗，每段保持四行，结构会更完美。不知“心闲”以为如何？ 第三句（段）转式。李白那边“举头望明月”，进一步“思乡”。“心闲”这边，思乡的诗意更浓，更具体，更凄清。主人公“父亲”也许是酒喝多了，醉眼朦胧，“月光”在“水”里“瘦了一身”。他梦断——“梦殇”家乡的“小桥流水”和“琼花芍药的芬芳”。一个“瘦”字，用的传神！尽管这个“瘦”字,自从李清照一用，而名扬千古，令后人屡屡使用，出现滥用；但今人只要用恰当，用得好，亦当肯定。 第四句（段）合式。李白那边用了一句“低头思故乡”，最后“点题（睛）”，圆满收官。“心闲”这边，也很精彩，“父亲”的“思绪”，“从远方到远方/一路踉跄/奔破的风霜/尽染江南的模样”。也“点题（睛）”了，隐约点出主人公——父亲是来自“江南”！ 李白的诗，短短四句，从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人的内心活动，写的清新朴实，明白如话；却又让人体味不尽。胡应麟评价他“无意于工而无不工”。即是也！ 古人的诗，语言凝练，往往中间能留下许多让读者足够发挥遐想的空间。李白的这首《静夜思》也是如此。“心闲”在这里充分利用了李白的这个“空间”，以现代人的思维，写出了她独具一格的现代版的《静夜思》。至少，我以为，“心闲”的尝试，效果还不错。 我还想特别提出，“心闲”的不少诗，都很讲究押韵。比如这首《静夜思》，我细对了一下，她基本上是用平声三江七阳韵，中间插了几个去声二十二养，二十三漾。以现代诗韵判，她这首诗可以说是一韵到底了。再看李白的《静夜思》，用的是平声七阳韵。两者的用韵相似。一般来说，讲究押韵的诗，读起来朗朗上口，或歌或咏，读者更容易接受。 附“心闲牵风”的《静夜思》： 《静夜思》 ●心闲牵风 月色委婉踱进窗 带着一样的清朗 不一样的念想 寂寞床前流漾 窗外一管萧音 窗内一杯酒觞 父亲累弯的脊梁 与母亲泪闪的眼眶 皆以心的形状 水在远方 瘦了一身的月光 小桥流水，梦殇 琼花芍药的芬芳 从远方到远方 思绪一路踉跄 奔破的风霜 尽染江南的模样 | | | | |
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